Традиционная венецианская штукатурка - это не только строго определенный состав, но и сложная техника нанесения. Во-первых, покрытие всегда состоит из несколь­ких тончайших полупрозрачных слоев. Их количество варьируется от 2 до 10, но чем больше слоев, тем заметнее «свечение» штукатурки. Этот оптический эффект по­лучается благодаря световым лучам, отра­жающимся в зависимости от угла падения на разной глубине покрытия. Именно глу­бинное свечение создает впечатление по­лированного мрамора. Во-вторых, техника нанесения обязательно предполагает заглаживание (запрессовывание) каждого слоя вручную шпателем, теркой. Надо сказать, что этот процесс исключительно трудоемкий. Каж­дый слой выглаживается до получения со­вершенно ровной, гладкой и глянцевой по­верхности. Причем многослойный «сан­двич» из мраморной пыли, связующего и красителей нужно спрессовать до толщи­ны около 1мм! Мастеру приходится тра­тить до 50 минут на работу всего с 1 кв.м одного слоя. Усилия при этом прикладыва­ются такие, что инструмент и стена нагре­ваются. Кроме того, для большей гладко­сти слои зачищаются наждачной бумагой по всей поверхности.

Не обойтись штукатуру и без особых навы­ков. Скажем, если где-то «ляпнуть» слиш­ком много материала, то при повторном нанесении поверхность в этом месте мо­жет отшелушиться. А «венецианка» — тон­кий материал, никакими «заплатками» ее не исправить.

Однако недюжинная физическая сила, тер­пение и навыки далеко не полный перечень требований к мастеру. Штукатур должен обладать талантом художника. Дело в том, что финальный рисунок складывается из наложения мазков последующего слоя на все предыдущие. Поэтому мазки наносятся несимметрично и с промежутками, но в то же время мастеру нужно отчетливо пред­ставлять, каким будет конечный результат. А некоторые техники по силам выполнить только профессиональным художникам. Например, классическую фресковую роспись по мокрой минеральной штука­турке. Для этого стена превращается в по­добие акварельной бумаги. Штукатурный состав наносится несколько раз, чтобы по­верхность стала рыхлой, способной впи­тать краситель.

После такой подготовки художник начинает роспись. Фреска создается не одним слоем, а мно­гими. Зная, какой цвет он получит в итоге, художник работает с составляющими это-

го цвета; постепенно, от светлого к темно­му он создает на стене настоящее произве­дение искусства. Сочетание дара художни­ка и современной технологии способно придать помещению поистине эксклюзив­ный дизайн.

Впрочем, отдельные декоративные эффе­кты создаются меньшими усилиями. Так, первый слой можно накрыть в некоторых местах узорчатым трафаретом и нанести по нему более темный или светлый слой штукатурки. Получается контрастный ор­намент.

При работе с венецианской штукатуркой особые требования предъявляются не только к мастеру, но и к его инструменту. Шпатели, терки обязательно должны изготавливаться из кованой, полированной, нержавеющей стали. И это не преувеличение. Во время интенсивно­го натирания обычной сталью на штука­турке остаются мельчайшие частицы ме­талла: их откалывают твердые песчинки мрамора. Из-за таких частиц на покрытии образуются грязные полосы. Температура, при которой можно наносить штукатурку, определяется производителем для каждой марки материала. Обычно ус­танавливают диапазон от +5 до +35оС. На деле же в слишком теплом и сухом поме­щении штукатурка будет сохнуть быстро, что не лучшим образом скажется на про­цессе карбонизации.

Готовое покрытие не потребует затрат на эксплуатацию. Оно неприхотливо и долго­вечно. Тем не менее воскированную по­верхность не следует мыть абразивными веществами. Лучше протереть чуть влаж­ной губкой. А в помещениях с повышенной влажностью не помешает каждые 1-2 года обновлять восковой слой.